当时“林雪海元”如火如荼，在这种影响下，王健林成为了杨子荣作战的吉林省第四边防团的一员。
28岁不到，王健林就成了全军最年轻的团干部。也就是那些年，他迷上了字画。
当时我是部队里的管理总监，负责首长的补给，酒店，小车队，还有财务，很厉害。做接待的时候会有人主动画一个或者写一个，慢慢开始有兴趣，愿意参加这个机会。
军队里有“一点权力”是没用的。是要收的钱。所以，直到90年代初，万达步入正轨，王健林手头有钱，才开始在收藏行业扬名立万。
王健林利用自己的收藏，为吴冠中等许多画家举办了展览。举办艺术展要几百万甚至几千万，但首富显然不在乎。
我们对当代杰出画家的推广是经过精心挑选的，出于对中国传统文化和企业社会责任的热爱，而不是商业。
在某种程度上，民营企业家王力可·建林可以玩收藏，这要归功于改革开放。
但是收藏从来不仅仅是为了钱。
02
新中国艺术几十年的历史，就是这个行业重新洗牌，重新洗牌的历史。
1953年，画家叶·创作了《中华民族大团结》一画，画中各族代表依偎在舵手身边。文革时，这被说成是“毛主席被鬼神包围”。
中华民族大团结
1962年，中印边境战争爆发。可惜的是，叶刚刚画了一个“印度花舞”，上面盖了一个“送爱”的印章，据说充满了对敌人的感情...
印度花舞
这位著名的艺术教育家和绘画大师后来在美术学院打扫了几年厕所。
另一位画师黄舟，擅长画驴和画女孩，在画坛被戏称为“驴贩子”。1966年，《人民日报》大做文章“驴”，批评黄舟:
......是企图用那些懒散和轻浮的丑恶形象来代替我们社会主义的勤劳、勇敢、淳朴、健康的劳动人民和各族革命战士；
利用那些个人琐事，比如唱歌跳舞、刺绣、打扮、护理等。排除我们热情的斗争生活；
用剥削阶级的色情、颓废甚至歇斯底里的心态来对抗无产阶级的崇高、英雄、轰轰烈烈的革命情怀！
文革期间，中国艺术界遭受大规模冲击，私人收藏几乎消失。
20世纪80年代，收藏不再是禁忌，但没有多少mainland China人意识到艺术的价值。在那个年代，收藏家不是文学和历史的巨人和有家庭出身的政治人物，而是先富起来的东南亚同行。王健林一点都不像。
1983年，31岁的北京人徐华(音译)晚些时候参观中国历史博物馆时发现，外事部门出售现代画家的作品，以换取支持国家建设的宝贵外汇。
他花了20万，大概是一辆桑塔纳的价格，把画都买了，送到香港存起来。
有齐白石、张大千、李可染等著名艺术家的作品。
李可染当时的画多少钱？才几十块钱。十年后，王健林开始收藏，李可染的画作数量已经上升到800万。