长期以来，国产剧的基本团队配置都是这样设定的:
【/s2/】男主掌管事业线，顺便收获爱情，女主则成为男主成功的点缀，让男主的生活更符合中国完美的期待。
算上我们小时候的回忆单，童年剧如《少年包青天》《少年黄飞鸿》《少年方世玉》《少林寺》基本都是这样。没有人会想到试图从女性的角度发出一些声音，不管是不是和爱情有关。
从这个角度来看，琼瑶的戏剧是女性视角的先锋，她从无到有直接催生了女性视角的影视剧。
虽然琼瑶戏剧的呐喊几乎都与爱情有关，但在琼瑶创作的背景下，敢于谈论自由恋爱和婚姻自主，是女性的一大创举。
虽然琼瑶戏剧的女主人经常被观众说她的三观不正，但每个女主人在捍卫自己的爱情时都充满了力量。
比如著名的那句“你只失去了一条腿，紫菱却失去了爱”，唯一一个捍卫二康的紫薇充满了力量，唯一一个放弃二康的晴天也充满了力量。充满谬误和幻想的紫菱是强大的，吕萍也是，他复仇了，幻想破灭了。
更有甚者，琼瑶三观不正的剧依然可以让女主完成自我谬误的逻辑自洽，但现在以“大女主”为名的影视剧已经没有了继续捍卫爱情的逻辑力量。
空是有人设置的，但是没有动力。
2.伪“大女人”可以闭上手
受大众文化的影响，以女性为主体的写作消费市场导致了“大女主”风格的流行。
如今的影视制作在展示女性个性的多样性、观念的突破性和追求的状态上做了各种尝试，这在一定程度上反映了女性在积极探索生命成长价值和自身价值方面的思考和努力。
但细说来，几乎所有流行文化的统一复制模式都呈现出套路不佳、身份被框定、过分煽情的特点，以及标签堆砌的同质化。
比如《伏崖》和《楚乔传》，两部剧都有女奴和地位层次的设定，突出了女主的个人成长和命运挣扎。
从女性角色的设定来看，这无疑是一种意识的进步。
至少，女人已经在走向权力的路上了，不管这种权力是否为爱服务。
然而，在更为主流的生活剧和商业片中，女性最感人的角色仍然无法逃脱母亲、女儿和妻子的三重身份。
2004年，张可颐凭借《洁净》加冕戛纳影帝
2014年，赵薇依靠亲爱的
获得香港金像奖后
张可颐戛纳之后的作品是一个为了要回儿子抚养权而戒除毒瘾的母亲，而赵薇金象之后的作品是一个想做母亲却做不了母亲的农村妇女。
而那些所谓的良心大师，揭开女性自我提升的“画皮”，不过是和所有崇拜者一起扮演老板的伪苏王秀兰，一点养分都没有。