陆源表示，在与平台的合作过程中，对方衡量一部好作品的关键不是剧本的好坏，也不是演员的演技，而是剧本是否IP，演员是否有流量。
“在铸造过程中，强调在预算的基础上，请尽可能获得最大流量。一个剧本的评分是B+，但是如果能被邀请到顶流Cass可以升级到A或者A+。反之，如果剧本评级为A+，但没有好的流量，就会降级。”
然而，IP的流量效应并不总是起作用。据德特温统计，截至2020年9月底，网剧共有20部，总集数在20集以下。虽然播出了20部剧，但实际上真正优秀或者至少引起一定社会反响的作品不到五分之一，社会反响较高的作品基本都集中在悬疑类。
根据德塔文的统计，20部网剧中，繁荣指数超过0.9的只有4部，即引起了一定程度的社会反响，分别是《隐藏的角落》、《摩天大楼》、《龙陵洞》、《白月光》。20部作品中，有17部改编自互联网IP，但只有3部在一定程度上造成了社会反响。三本原著中，《白月光》已经出圈了。从这个比例来看，IP爆炸的比例并不高。
《秘密角落》剧照来源
/豆瓣刘颖告诉《燃烧的金融》，“视频网站的制作人太沉迷于IP，以至于影视圈很多人质疑他们是否有能力衡量好作品。其实好的作品不仅限于IP。”《唐人街探案》就是最好的例子。陈思成写完剧本后，就没人投资了。最后万达电影在陈思成成为伯乐。现在唐坦已经成为一个非常成功的IP。我在网络平台上很少听到这样的例子。”
刘颖认为，近年来，爱宇腾的声音越来越大，中小影视公司和制作人的生存空受到了极大的挤压。参考国外的发展模式，平台自制和独立电影人都有自己的生存空，但目前国内情况并非如此。“我也期待给独立电影人更多的可能性。毕竟平台制作人和影视公司制作人对于内容的出发点是不一样的。”
汪海林说，视频网站一直在构建一个闭环，也就是说，视频网站不仅是一个广播平台，也是一个制作平台，它还控制着一个可以产生大量IP的文学网站。“控制了项目来源后，平台还签了演员。其他影视公司如果要拍，一定要用平台指定的演员。所以现在，生产什么是平台决定的。因为IP是他的，艺人是他的，买他们，播他们，控制流量数据还是他们。”
企鹅影视高级副总裁马也表示，腾讯内部对内容的定位是:“通过优质内容打造偶像，再造新的内容价值链，形成产业链的闭环。”随着网络融合进入超级IP时代，腾讯用视频制作综艺节目的想法不再是一个简单的节目，而是一个创造IP，布局整个产业链的过程。
在这个闭环中，自制剧是一个关键支撑点。
2009年，随着Tudou.com出品的《雷先生》的出版，“网络制作剧”开始进入观众的视野。当时一集的版权价格只有1000元。2012年，搜狐视频自制“diors man”成功反击，一举拿下3亿播放。之后，越来越多的视频网站加入了在线自制剧的大军，如优酷的《泡芙小姐》和爱奇艺的《魂渡》。腾讯视频的《我是宫狂》，新浪视频的《杜拉拉升职记》等。，有些甚至超过了电视主持人的点击量