影片中最后一家三口一起上山，敲着装满年兽年糕的饭盒迎接年兽时，他们也在这一刻达成了和解。
看完今年的片子，似乎没有往年苹果的新年短片那么感人和温暖，给人最直接的印象是有什么有趣的东西。
在拓展方面，有点新鲜，有点有趣，有点特别。
造成这种印象的原因不仅在于《年兽》的主题、奇幻的风格、颠倒的内容，还在于iPhone拍摄的视角众多、场景明暗、玩法有趣。
当然是看了电影的幕后分析才发现手机还能“玩”那么多花样。
如何用iPhone 12 Pro Max“播放电影”？
去年苹果的过年短片只在iPhone上拍摄，放弃了任何“外挂”。
今年也是如此。大部分场景都是裸机加一个手机稳定器，直接拍摄。对于普通用户来说，这几乎等于没有门槛。
电影中画面的多样性来源于背后的拍摄技巧。
比如，你把手机放在水池里，画面就会开始漾起波浪；
把手机放在年兽的嘴里，给观者一种置身其中的感觉；
把手机固定在筷子上，仿佛拿着筷子召唤新年兽；
把手机绑在年兽的腰上跑步，可以在年兽逃跑的时候制造一种恐慌的感觉；
把手放在轮椅的轮缘上，推着轮椅，就可以拍下女孩和年兽在草地上翻滚对视的画面。
这些创意拍摄方式都体现了手机摄影的灵活性。
王紫逸也在体验摆脱大型传统相机的乐趣——只要你找到一个新的地方放你的手机，你就可以获得一个新的拍摄视角。
这也可以鼓励更多的普通人拿起手机拍电影，拍更多不走寻常路的电影。
另外，这部短片作为iPhone 12 Pro Max肌肉秀的代表作，自然不会放过它的主要“摄影力”。
IPhone 12 Pro Max对于普通用户来说，最直观的感受大概就是夜间摄影的威力了。
相比前代iPhone，新机子在弱光下的拍摄明显更亮、更清晰、更稳定，所以《阿念》中几乎一半的场景都是在夜间或暗光下拍摄的，光线来自真实光源。
同时，iPhone 12 Pro Max也是iPhone史上第一款可以由杜比视觉拍摄的手机。它使短片在色彩、光影、动态范围等方面表现出更稳定、更有质感的表现，也就是我们常说的“胶片质感”。
更接近真实的代入感也会让观众更有沉浸感。
所以导演在片中放出了各种光影画面，包括年兽洞的暮色，深夜房间的灯光，天空中绽放的烟花空，不同烟花下覆盖着不同颜色的森林等等。
此外，这部贺岁短片与之前相比，也有很多追、跑、打的镜头，而且还使用了连贯的长镜头拍摄，体现了新iPhone的防抖能力。
当然，如果背后没有知名导演和国际专业团队，对于普通人来说，用iPhone拍电影的最终结果可能还是-
