《双面胶》里，各类鸡毛蒜皮的小事，背后都无外乎是婆媳矛盾、夫妻矛盾、父子矛盾，而它们所映射的，更是不同思维方式的交锋。
有调研显示，2010年左右，家庭剧的主要受众为80后群体。
由于时代环境的影响，60后的父母普遍难以拥有接受高等教育的机会，而80后独生子女则正好赶上了高校扩招的红利，这也让城乡之间的壁垒在表面上进一步消融。
于是，凤凰男和婆媳矛盾顺利成章，成为当时家庭关系中十分突出的话题。
《双面胶》最成功的地方，就在于它把握住了时代脉搏。
类似的还有《金婚》与《父母爱情》，设置的年代背景不同，却都聚焦时代背景与社会面貌下，那些小人物们特殊又平凡的故事。
毕竟，大多数的家庭生活，是由无数件繁琐小事组成的，结婚、生子、饮食、起居，婆媳矛盾实在没必要成为重点。
相比之下，《双面胶》的不足之处也十分明显。
聚焦婆媳矛盾，却删去真实的阴暗面，并改为莫名的大团圆结尾，使得这部剧消解了小说原有的社会价值，也失去了真实自有的万钧之力。
从深刻的大众议题沦落到了解闷的饭后闲剧，温情过后，什么都不剩。
这个选择，无论有意无意，都在客观上遵循并强化了女主“忍耐”的特性：即使受到再多委屈，也要与男主和好。
放在生活中，这是个人选择，旁人无权干涉。
但被采纳到电视里，那就带着点灌输意识形态的意味了。
此后的大量家庭剧更是拿捏错了方向，以为家庭剧就是要传达“磨难皆可忍，家和万事兴”的理念，和二十四孝女德的守旧思想。
4.国产家庭剧的圣母学
2005年到2015年，家庭剧坐上批发生产线，如雨后春笋般涌现。
以“婆婆”“妈妈”为关键字进行拼凑，随口就是当年的大热剧：《婆婆也是妈》《当婆婆遇上妈》《独生子女的婆婆妈妈》。
不过，如果都是固定套路，观众难免会审美疲劳，所以家庭剧的设定也在不断更新着。
这次可能是城里恶婆婆VS农村好儿媳，下次也许就会身份性格完全对调，这部是豪门中的婆媳不和，下部就是小镇里的妯娌风波。换汤不换药。
更加不变的，还有剧中的女主角，不管是什么身份，都要历经世间磨难，承受恶人摧残，并辛苦把持扶不起的家，最后终于收获幸福。
王丽云在武林外传里演的也是个恶婆婆
48岁仍在扮演小姑娘的王茜华
雷同剧还催生了恶婆婆专业户王丽云和好媳妇代言人王茜华，深受毒害的观众，已经练成见一人而知全剧的本领。