1912年2月12日清帝溥仪宣布退位，1913年初清室应允部分宫殿的移交，而后又经古物陈列所开办、故宫开放，于此种种对年幼的溥仪来说似乎只是“一些事情发生了”——他依旧被允许在紫禁城居住，有着他的小朝廷。直到1924年11月5日，摄政内阁公布《修正清室优待条件》要求溥仪即日移出宫禁。本还能在内廷暂居的溥仪恍惚于“没了皇位也丢了家”，末代皇帝终离开了他的城。
在“溥仪出宫”小节中，展出了逊帝溥仪、参与清宫物品点查的内务府大臣绍英和对《修正清室优待条件》执行者李煜瀛的回忆文，同时展出了《修正清室优待条件》原文件。
一如溥仪在《我的前半生》自传中回忆：那天上午，大概是九点多钟，我正在储秀宫和婉容吃着水果闲聊天，内务府的大臣们突然踉踉跄跄地跑了来。为首的绍英手里拿着一件公文，气喘吁吁地说：“皇上，皇上……冯玉祥派了军队来了！还有李鸿藻的后人李石曾，说民国要废止优待条件，拿来这个叫，叫签字……”我一下子跳了起来，刚咬了一口的苹果滚到地上去了。
再如绍英于《绍英日记》写道：三钟时，予随主人乘坐汽车至北府，皇后、淑妃均同至北府，荣大人亦跟随同往。鹿司令、张总监送至北府，免检主人，陈明以后既永远废除尊号，即与国民平等。上对云，我已明了，共和国自应如此。
溥仪嚼着苹果、邵英随着坐车离开，观者被直接带入事件主线，耳目所及是历史人物各自阐发的鲜活论道，故事全貌逐渐丰富。
中轴线测绘小节中的展品
图源故宫博物院官网“丹宸永固”线上展览
由此，叙事展览的话语权被极大地赋予了策展团队，他们作为讲述者，既可以选择故事的展现内容，也可以选择故事的展现形式，甚至是留给观众个人解读的空间大小。
空间动线，营造在场
展览的形式设计，即展陈，是对时间轴的三维化过程。
“宫城一体”单元作为展览的序幕，一开始就将观者引入语境。故宫建筑本身承载的历史感自不必说，更值得玩味的是策展团对照灯光线精准而生动的调度。
“建城”作为紫禁城故事的开端，被赋予“晨光熹微”的时间内涵。展厅光线的明度被控制在与自然光一致的柔和数值，厅顶的照灯以一种近似“天光”的角度合宜地照亮了红柱，紫禁城迎来新生。
“宫城一体”单元实景
图源故宫博物院官网“丹宸永固”线上展览
“有容乃大”单元的展陈方式更耐人寻味。
坤宁宫夕祭、帝王家居等场景的搭建让叙事变得亲切立体，原状陈列（原状陈列，即原境重构，逻辑起点是艺术品脱离历史语境后的原意缺损）让人们在面对百年文物时拥有无以复加的想象满足。
