展览围绕大都会艺术博物馆历史上的十个转折点划分“初创时期”“艺术为大众”“奢华之愿”“考古收藏”“国家叙事”“收藏愿景”“理解现代主义”等十大单元，回顾博物馆历史，重申收藏使命并展望未来愿景。250余件精选展品几乎涵盖馆藏所有的艺术类型。（展品包括中国书画、古埃及雕像、叙利亚文物、日本兵器盔甲、西方古典油画、欧洲皇室珍品、美国当代艺术，还有德加、马奈、莫奈、塞尚、毕加索、布朗库西等西方艺术史上如雷贯耳的名家作品。）
‘Making the Met, 1870–2020’展览宣传图
尤其值得注意的是：第四单元“考古收藏”对自1906年以来大都会博物馆长期赞助埃及、中东等地区的考古工作及博物馆近年来相关发掘项目的介绍；第八单元“破碎的历史”中呈现的二战时期博物馆工作人员为保护欧洲文化遗产作出的努力。这与故宫博物院“丹宸永固”展览中的第三单元内容的角度选取相似。
对博物馆历史中的重大事件进行年份锁定，借助档案资料回顾博物馆建设历程，安放沉浸式装置作为“保留内容”，是以纪念年份为契机举办展览的一种常见策展思路。
两大展览的相异之处也颇为明显，故宫博物院“丹宸永固：紫禁城建成600年”大展聚焦的是宫城文化，传达的是中华民族优秀文化及精神，而大都会艺术博物馆建馆150年展中丰富类型的展品呈现出的是人类5000年艺术史，绘制的是涵盖全球每个角落的文明图卷。
差异的原因在于：大都会博物馆作为专门筹建的艺术博物馆，展品来源方式是“从外引进”，历史跨度与地域国界均不在特意的规定范围。故宫博物院则是在紫禁城原址“改宫建院”，其本身就是巨大的文物宝藏群，没有离开国家语境的叙述范畴，“丹宸永固”中的展品拥有极强的“在地性”和“归属感”。
但无论差异大小，不可高低相较。“重新审视展品，挖掘内涵，以丰富的背景叙事揭示不同社会、文化、政治、历史之间紧密而复杂的联系”将是所有博物馆为公众传达信息的意义所在。
丹宸永固，故宫不故
自2020年9月10日至2020年11月15日，“丹宸永固”两个多月的展期即使在常设展之外的特展中也不算长。
对于无法前往故宫实地观展的公众来说，故宫博物院官网上线的“云观展”提供了一种替代途径，也为想再探此展的观者提供了不设时限的重温机会。无需考虑人流量，更有详细的展品解释和生动的模拟体验。
或许从这个层面上来说，这也是一种“丹宸永固”。
东华门 朱滢摄
1925年10月10日，清室善后委员会在乾清门广场宣布故宫的对外开放。
正如“丹宸永固”展览介绍语所写：“旧日的紫禁城变成了新世界的博物馆，开始了新生命。近百年来，每个时代的人都在观察、记录、解读与保护它。直到今天，人们仍在不断地来往于这座记忆宫殿，谈论着对它新的发现和认识。”
