刚刚播出的话剧《燕云台》，可谓是一个惊艳的镜头，一个安静的镜头。
截止到今天，豆瓣的评分只有4.6。全剧播出量刚好错过25亿，离平台预计播出量50亿相差甚远。
这样一部48集，明星众多的制作，播出量几乎和耗资3000万的24集《流言中的陈倩倩》持平，这个对比就更差了。
大多数人忍着快进，以双倍速度播放前十集。在发现苏王秀兰穿着“伪女强人”后，他们骂完就退出了玩家。
【/s2/】这是近年来流行的“大女剧”——也就是以女主角成长为重点的影视剧最常见的处理方式。
连早年的革命老剧都不如。至少看完之后，大家还能记得蒋捷、刘胡兰、阿青嫂这几个角色。
这也让很多人疑惑，为什么大女剧总是失败？
1.缺乏力量感的大女人
长期以来，国内影视剧对女性形象的印象大多是男权下的陪衬，或者是男性欲望的附庸。
再近一点，比如大雄剧《人生之乐》中的，再远一点，比如大爆剧《人的名义》中的高、，这些女性角色通常只是权力领域的甜点心，有没有她们，并不影响主菜的口味。
没有人在意空权力领域女性角色的洁白或缺失。
更多时候，女性角色的出现只是花瓶的点缀，成为权力的摆设，为最终的WINNER加冕。
这就像90年代流行的香港赌博片一样。英雄之间的决斗，总会有花瓶和美女站在旁边，双方会有感情或利益的纠葛，而女人往往是男人之间默认赌桌外的颜色。
当电视剧中的叙事场景不需要女性角色时，就被镜头边缘化，个人生活和欲望完全无法展现。
在剧情需要的时候，把女性推出去，作为道具存在，来修饰男性角色的人格。
比如《以人的名义》中始终活在台词中只出现在最后一幕的，是一个半隐形的女性符号，象征着高的欲望，装点着男权，却没有独立的人格意义。
相对于同级别的大女剧，男性角色在外貌上从来没有空的不足，甚至完美到无所不能，或者带领女主角成长，或者和女主角并肩扮演Boss。
例如，在三生三世十里桃花、夜华，天皇子和上帝之子都很有天赋，在不到一万年的时间里就在权力和力量上登上了顶峰。
但如果换个性别，在男性频繁剧里符合这种酷炫条件的女性角色，可能只有叶梅清了，她在《人生的喜悦》里出现的时候已经死了。
