【/s2/】所以国产影视剧和群像中的女性角色，没有一个有让观众刮目相看的细节。
即使在《后妃入宫》这部剧里，导演还是给了甄嬛一个合理的黑化动机，前50集为后20集铺平了道路。
与港剧《珠宝》第21集的场景相比，打扮得漂漂亮亮的康和顶级富豪何枫，坐在座无虚席的歌剧院里，独自观看这位著名的意大利女高音为他们表演。
何风拉着她的手走下舞台，康以为她抓住了上流社会和名望，眼里噙满了泪水。只有一只眼睛充满了一个美丽、聪明、虚荣的女人最真实、最生动的欲望，那是无法用语言表达的。
这个镜头足以克服所有剧本的解读。
4.男性注视下的女性表情困境
当然，女性欲望表达的困境不能归咎于女性自身。用什么样的标签去赞美，用什么样的标签去贬低，都是在男权的注视下对女性进行塑造和管教的手段。
平利和霍金斯在评价媒体塑造的女性形象时，将女性形象分为五个等级。
第一个层面:女性被描绘成完全无知的陪衬。
第二个层面:女性角色和形象符合刻板印象。
第三级:女性被描绘成职业角色，但她们仍然回到自己的家庭。
第四级:致力于为性别平等绘制蓝图，避免制造陈规定型观念。
第五个层面:超越两性二元对立的观念，摒弃男尊女卑的定型观念。
级别越高，对女性的关注度和认可度越高。
对比这种分类，不难发现我国主流影视剧中的女性形象基本停滞在前三个层次，甚至达不到第三个层次。
《一切都好》中的苏明玉，专业能力很强，但她的职业生涯在剧情结尾并没有提到。相反，她专注于渲染这个女人最终决定原谅的家庭出身。
(高的前妻)在《以人的名义》中，也是一个高知女子，是一个角色主体，她的个人欲望从来没有通过镜头表达清楚。
出现并存在于现场，以显示她的丈夫高的性格和政治成就。她的命运是由男性角色编织和支配的，她成了没有自我性格和欲望的学科产物。
她所表现出的“知大体”和隐忍的特征，是男性霸权社会规范对女性的普遍要求。而这也是权力和资本对一般大众的要求。
然而，在这一点上，TVB戏剧实际上也有类似的问题。
第三部《法医先锋》中，前半段事业家庭都很顺利的伊娃为了发展事业离开了家庭，但最终还是从美国回来试图和前夫和好。
她解剖心灵的时候，把自己比作一时迷了路的小粉丝。迷路后，她还是想追随那个让她一见钟情的大神。
伊娃对避免输掉官司过敏，
让雇主主动改变自己
这种前期很少表现出女性的欲望，但后期作家把伊娃带回了女性仍然渴望回到家庭和父权规训的场景，这是一个令人遗憾的失败。
