还有以女性服刑人员为表达主体的《高墙少女》，个中曲目《少女泪》《悔不该》几乎是女性化口吻的“迟式囚歌”。
由此，以迟志强及其作品为核心，以“服刑”、“悔过”为集体创作议题的囚歌宇宙正式形成。
但80年代末，国内主流音乐市场本来是“西北风”的天下。
所谓“西北风”，指的是家国情怀思潮下，大规模北方民歌风的流行歌曲热。
比如《黄土高坡》《少年壮志不言愁》，以及《红高粱》里姜文扯着嗓子给巩俐唱的“妹妹你大胆地往前走”。
《红高粱》（1988） 剧照
当年，专业人士断言，囚歌绝对压不过斗志强劲的“西北风”，认为囚歌过于“悲天悯人”，所以“相信80年代的人民定能分辨取舍”。
《“西北风”与“囚歌”》—— 凌旋 《人民音乐》1989年5月刊
但很明显，他们错了。
囚歌的出现直接改变了当时流行音乐的局面，东北大街小巷都是囚歌的声音，迟志强也以这种方式再次获得了松花江东父老的认同。
比如说在1988年，《电影世界》创刊35年活动在沈阳体育馆举行时，迟志强、毛阿敏等一众歌星都去了。
沈阳体育馆，排队进场的人们
但当报幕员喊出“下面是大家久违了的长春电影制片厂著名演员迟志强”时，台下炸开锅了，红旗、彩旗、人民币甚至钱包全往迟志强头上扔，大学生们一边尖叫，一边拉开大红横幅，上面写着大字——“迟志强我们爱你”。
而囚歌随着磁带和大车司机的录音机从东北传遍了全国各地，取代“西北风”成为当时音乐文化的主流。
那时监狱里曾有“囚歌唱得好，号里挨打少”的江湖传闻，“号”指的就是囚舍、牢房。
而在监狱外，普通群众酒喝多了，都会扯起嗓子唱几句《十不该》；在各地的舞厅里，人们也会伴着囚歌缓缓起舞。
